Artnit

Slika Amarilis koja je poznata i po nazivu Crveni amarilis sa plavom pozadinom je rana mrtva priroda, koju je naslikao holandski slikar Pit Mondrijan mnogo pre svojih najpoznatijih apstraktnih slika, koje su ukorenjene u geometriji. Ova slika iz 1910. godine datira iz ranijeg perioda kada je stvorio mnogo crteža i slika biljaka, uvek urađenih kao pojedinačni primerci. Danas se ova slika nalazi u privatnoj kolekciji.

Jezero je jedna od najupečatljivijih slika sveobuhvatne celosti u malom. Makrokosmičko more, mikrokosmički obujmljeno zemljom, time je učinjeno dostupnim izvorištem hrane za život i duh čoveka. Ono reflektuje i usisava u svoje dubine, pa time i u srce zemlje, sve što njegova suprotnost, nebo, oličava svojom svetlošću i visinom, postajući tako nekom vrstom posrednika između dvaju oprečnih polova i suprotstavljenih aspekata stvarnosti: mračnog, zemaljskog načela, i načela svetlog, božanskog neba, kao i svih vrednosti koje ta načela podrazumevaju.

Apolonov leptir (Parnassius apollo, Papillio apollo) iz porodice jedrilaca je jedna od najlepših vrsta leptira, zbog čega nosi ime grčkog boga koji predstavlja ideal lepote. Živi na vrlo ograničenim malim prostorima, otvorenim kamenjarima, otvorenim pašnjacima i čistinama sa niskom vegetacijom i obiljem cveća. Karakterističan je za pri-alpske i alpske predele Evrope i Azije na visinama između 1000 i 2800 metara. Pošto je veoma osetljiv na promene u opasnosti je da nestane.

Cvet gerbera ima bogato simbolično značenje. Uglavnom se povezuje za tužnim događajima i asocira na skromnost. Svojim veselim bojama budi pozitivne emocije i biće odličan podsetnik za prevazilaženje melanholije i tuge koje trenutno doživljavate. Zato što njegove latice ostaju otvorene i tokom noći simboliše i prijateljstvo, nevinost, snagu i veličinu i zato se najčešće poklanja prijateljima.

Renoviranje kuhinje je veoma skupo. Ali, ako nemate dovoljno sredstava za nove kuhinjske elemente možete da renovirate stare kuhinjske ormare koji imaju istaknuto mesto u kuhinji. Čak i male promene mogu stvoriti novi osećaj bez potrebe za obimnim prepravljanjem.

U ovoj letnjoj seobi Srba u Tursku, čini se, ima nečeg mnogo dubljeg, ne usuđujem se reći - mazohistički nostalgičnog - ali, svakako, neka neodoljiva privlačnost, jača od novca i razuma. Da li Srbi u Turskoj pronalaze neku duboku zapretenu tajnu dugu pet stoleća, način života, ukuse, mirise, hranu i spokojstvo stare carevine? Ne znam, ali i sam ploveći pet godina duž turskih obala Mediterana, pokušavam da odgonetnem tu tajnu.

Kolibriji su ptice poreklom iz Amerike i sačinjavaju biološku porodicu Trochilidae. Postoji više od 350 vrsta kolibrija, od onih najvećih koji žive u Južnoj Americi i dugi su do 20 santimetara, pa do najmanjih, pčelastih kolibrija, koji su dugi 5 santimetara. Ono što ih čini posebnim je boja perja koja može da bude veoma šarena, sa jakim bojama i odsjajem.

Bukavac nebogled (Botaurus stellaris) je ptica iz roda bukavci (Botaurus), porodice čaplji (Ardeidae). U narodu ga zovu i vodeni bik zbog neobično dubokog oglašavanja nalik rikanju bika. Nastanjuje močvarna i barska područja širom Evrope i Azije, a ako se voda njegovog staništa preko zime ledi migrira u toplije krajeve, često u Indiju, Avganistan i srednju Afriku. Veoma teško se može uočiti u prirodi, jer se krije u gustoj vegetaciji nadomak vodenih površina. Pošto mužjaci proizvode dubok, grleni zvuk, koji se čuje i na nekoliko kilometara, posebno u vreme parenja lakše ga je čuti.

Rusi svračak (Lanius collurio) je ptica vrapčarka koja se hrani mesom i pripada porodici svračaka Laniidae. Živi u većem delu Evrope osim Velike Britanije, dela Iberijskog, Skandinavskog poluostrva, kao i u Maloj Aziji i zapadnoj Aziji u različitim otvorenim i mozaičnim staništima kao što su vrtovi, gajevi, livade i pašnjaci sa žbunjem, stepe, savane, pustinje i polupustinje, poljoprivredna područja. Zimi se seli u podsaharsku Afriku.

Često je isticano da ono što karakteriše film, za razliku od ostalih načina predstavljanja, jeste utisak stvarnosti pri gledanju filmova. Taj utisak stvarnosti, čiji je mitski primer užas kojim su bili obuzeti prvi gledaoci Limijerevog filma Ulazak voza u stanicu (1895), bio je središnja tačka razmišljanja i rasprava o filmu, koja su nastojala da definišu njegovu specifičnost (u odnosu na slikarstvo i fotografiju...), kao i tehničke i psihološke temelje tog utiska stvarnosti i analiziraju posledice do kojih on dovodi u ponašanju gledalaca tokom gledanja filma.