Artnit

Pol Sezan je završio sliku Mrtva priroda sa gipsanim Kupidonom 1894. godine. Ona je jedna od njegovih poslednjih slika i jedna od najneobičnijih i najtajanstvenijih. Iz nepoznatih razloga naslikana je na papiru prekrivenom svetlom krem podlogom, a kasnije postavljena na ploču. Na ovu sliku se često gleda kao na jednu od najradikalnijih i najuticajnih dela Pola Sezana zbog apstraktnih tendencija koje su najavljivale dolazak kubističkog pokreta. Danas se ova slika nalazi u galeriji Kortland u Londonu.

Jevrejsko-američki slikar Maks Veber je bio jedan od najranijih američkih umetnika koji su istraživali kubizam. Inspirisan radovima Pola Sezana, kao i Pablom Pikasom koji je posle boravka u Parizu ubrzo postao njegova inspiracija, bio je prvi koji je u svom radu razumeo, uključio i nadogradio francuski kubizam. Sliku Mrtva priroda, koja se danas nalazi u Institutu umetnosti u Čikagu, naslikao je 1911. godine.

Susret sa Pablom Pikasom 1935. godine, njihove zajedničke delatnosti i osmogodišnja ljubavna veza, učinili su da Dora Mar postupno sasvim napušta fotografiju i počinje intenzivno da slika, stvarajući širok spektar radova, od portreta do poluapstraktnih pejzaža preko gestikularnih radova do složenih geometrijskih konstrukcija. Pedesetih godina XX veka slika uglavnom apstraktne pejzaže i melanholične mrtve prirode. Iz tog perioda je poznata slika Pejzaž koju je naslikala 1957. godine. Ova slika se danas nalazi u privatnoj kolekciji.

Kao poludeli prorok, ćuk
iz dubine tame viče.
Možda sumorni njegov huk
sudbinu moju proriče.

Holandski slikar Karel Fabricijus je bio najdarovitiji učenik Rembranta van Rajna, ali je izgradio vlastiti izraz, najviše u slobodnijoj primeni boja. Kada je imao samo trideset dve godine smrtno je stradao u eksploziji baruta u Delftu, a tada su uništene i mnoge njegove slike. Malo remek-delo Češljugar, poznato i po nazivu Štiglić, koje je naslikao u tehnici ulja na drvetu 1654. godine se danas nalazi u muzeju Maurichuis u Hagu.

Rafael Santi je u Firenci naslikao niz slika posvećenih Madoni, a jedna od najpoznatijih je Madona sa češljugarom. Sliku je naslikao oko 1505-1506. godine kao venčani poklon svom prijatelju, bogatom trgovcu vunom Lorencu Naziju. Kada se Nazijeva kuća srušila 1547. godine slika se raspala u 17 komada, Rafaelov savremenik Ridolfo Girlandajo upotrebio je eksere da spoji komade i boju da prikrije pukotine. Kasnije je slika postala deo zbirke firentinske moćne porodice Mediči, koja je naložila nekoliko intervencija kako bi se prikrili tragovi pukotina. Poslednji desetogodišnji postupak restauracije završen je 2008. godine, nakon čega je slika vraćena u galeriju Ufici u Firenci.

Okretna i akrobatska ptica češljugar poznata u narodu kao štiglić igra simboličku ulogu u evropskoj kulturi. U svojoj studiji o češljugaru američki ornitolog Herbert Fridman je napisao da se ovoj ptici pripisuje nekoliko simboličkih značenja. Sva četiri glavna simbolička značenja povezuju se sa važnim biblijskim stvarima, uključujući: dušu, žrtvu, smrt i vaskrsenje. Simbol češljugara se često vezuje i za oporavak od bolesti, a podizanje osobe iz bolesničkog kreveta bila je još jedna vrsta simboličkog vaskrsenja.

Zašto noćas tako šume jablanovi,
tako strasno, čudno? Zašto tako šume?
Žuti mesec sporo zalazi za hume,
daleke i crne, ko slutnje; i snovi

Usko masivno drvo piramidalne krošnje jablan je jedna od najređih i najugroženijih vrsta drveća. Tokom antičkog perioda simbol jablana je bio povezan sa smrću. Vekovima su jablanovi činili važan deo engleskog pejzaža i kulture, od pružanja znamenitosti i fokusa za proslavu, do nadahnuća slavnog slikara Džona Konstejbla za sliku The Hay Wain iz 1821. godine i drvene građe za podne daske.

Bagrem je dobro poznato drvo u celom svetu, jer ne samo da raste u većini zemalja, već je takođe simbol nekih od njih, kao i tema mnogih mitova, legendi i dela umetnosti i književnosti. U mnogim kulturama bagrem je drvo lepote, korisnosti, moćne zaštite, života i smrti, magije i lečenja. Simbol bagrema povezan je sa čistotom, ljubavlju, ali i pogrebom i zlim duhovima.